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今日視點:送給中山中學學生的一堂戲劇課

來源:桂林生活網(wǎng)-桂林日報 發(fā)布:2022-12-13 11:16:13

送給中山中學學生的一堂戲劇課


(相關資料圖)

□本報記者 李思靜

推動藝術走進校園,既是深化學校美育建設,也為學生們所喜聞樂見。12月12日,2022桂林藝術節(jié)展演劇目、獨角戲《人類的聲音》導演孟丹峰來到桂林市中山中學,為該校中山戲劇社的同學們帶來了一堂生動又極具專業(yè)指導性的戲劇課。

逍遙沙龍現(xiàn)場,戲劇社的師生呈現(xiàn)了一段原創(chuàng)京劇《劉三姐》,這讓孟丹峰感到十分驚喜。

“那個高個子的男孩,給我留下印象很深。因為他太不像演員了,他的動作可能在專業(yè)老師看來比較僵硬,但是他在扮演這個人物的時候,有自己非常獨特的氣質(zhì),這就很容易給觀眾留下非常深刻的印象?!泵系し褰ㄗh這位同學,可以通過模仿傳統(tǒng)劇目中的形象,不斷靠近,最終探索出自己的風格。

活動現(xiàn)場,同學們踴躍向孟丹峰提出自己在戲劇演繹、劇本創(chuàng)作、人物形象塑造等方面遇到的問題,孟丹峰也為同學們一一指點迷津。輕松又干貨滿滿的大師課讓同學們收益良多,也讓他們更期待未來更多在桂林舉辦的藝術活動。

“今天這個沙龍,讓我知道了如何貼合人物,演得與人物相接近,把人物塑造得更好。”戲劇社初二成員姜思源說。在他看來,桂林藝術節(jié)的舉辦能讓他在桂林就能接觸到很多優(yōu)秀的作品、很多優(yōu)秀的老師。而在本屆藝術節(jié)中,姜思源最想看的劇目是沉浸式昆曲《浮生六記》?!袄デ俏覐臎]接觸過的劇種,我覺得它唱詞很美?!睂τ谖磥淼墓鹆炙囆g節(jié),姜思源還“點”了幾出戲?!拔蚁肟淳﹦〉摹顿F妃醉酒》《生死恨》?!?/p>

戲劇大師課片段

問:如果我在生活中沒有體驗過某種情感,我該如何表演它?

答:在我們的表演課里,第一堂課叫觀察生活,你們要學會觀察生活,觀察體會生活中所有的人、事物。比如說,你在大街上看到一個老太太賣桂花糕,你就去看看她為什么每天在這賣,你先模仿她怎么賣,怎么跟人打交道,她是怎么把桂花糕放到鍋上,把收到的錢放在什么地方,左口袋還是右口袋……所有的一切你都要觀察到位。當你知道她的習慣性動作是為什么的時候,你自然跟她發(fā)生了感情,這些感情慢慢就在你心里積累。當你再遇到這樣的戲的時候,這個感覺會轉(zhuǎn)換過來。

問:如果我想寫一個反派角色,但是我和角色的三觀并不相合,我該怎么把自己帶入這個角色,去想他(她)應該會干什么事情?

答:第一個方法,比如要寫一個狡詐的人,但是你自己不是一個狡詐的人,你要開始在你看過的文藝節(jié)目中、書里頭找到一個你認為狡詐的人,一個有意思的人物形象,用作參考;第二個方法,你可以問問你的爸爸媽媽,或者其他成年人,看看身邊有沒有狡詐的人,問問他們?yōu)槭裁从X得這個人狡詐,這個時候你要聽他們怎么來分析這個事件,然后,你看看如何寫這個人物。

問:如果故事的劇情和我原先計劃大綱的設定不一樣,然后他的人物的性格和他的劇情走向不吻合,這種情況應該怎么辦?

答:這就看你想要保什么了,保故事的精彩還是進度。比如說,你要講一個蓋世英雄,但是劇情走向是“合家歡”,那就看你的取舍了。如果是我,我會回想我最初寫這個故事的目的是什么,我的目的是要樹立一個英雄,那么一切就為樹立英雄主義服務,如果要是講一個合家歡樂故事,我寧愿不寫這個英雄。

問:比如說我去演一個角色,但我演出來都沒有達到我想要的效果,或者某一天狀態(tài)很好演對了,但后面再找不到這樣的感覺,該怎么辦?

答:這確實是一個很難的問題。我們不能靠情緒表演,靠情緒表演撐不了三個小時。今天你覺得我痛哭流涕了,我真的演得很好,但是第二天你到這個地方,你一滴眼淚都沒有,這是非常正常的,因為演戲不能靠拿情緒,你是要表演人物。

戲劇的魅力就在于臺上的人是活的,臺下的人是活的?;钊俗钪匾奶攸c就是我今天和昨天是不一樣的,我現(xiàn)在這個小時跟上一個小時是不一樣的,所以你不可能每一分鐘每一次演出都是情緒飽滿的。你要理解這個人物,你可以準備四五種不同的表達他悲傷的方式、表達他豪邁的方式,你要準備這些東西,而不是靠一種情緒來表達,這個確實需要表演技巧的。

問:我們在自己創(chuàng)作的一個戲劇當中,應該怎么樣去做才會讓這個劇更精彩,讓觀眾越看越有味?

答:我小的時候,我的中學、小學也有戲劇社,那個時候我們排練的都是經(jīng)典的片段。為什么我們要做這個?是因為經(jīng)典作品里的戲劇沖突。

我建議是改編經(jīng)典橋段。因為學生們生活比較簡單,如果你從你的校園生活里找一些戲劇沖突,別人看起來可能就會是小題大做,而且我們同學還不太會挖掘人和人之間深刻的矛盾,畢竟太年輕了。你們可以改編老舍的《茶館》,把北京的茶館變成桂林的油茶館,把掌柜王利發(fā)變成一個老太太,把每一個人物按照你們的想象去改善,但戲劇的矛盾,還是老舍先生的,這是一個成熟的“矛盾”,這樣也會很有意思。

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